La nomenclature des sièges au XIXeme siècle

La terminologie associée aux chaises vernaculaires au cours des XVIIIe et XIXe siècles peut être variable, obscure, trompeuse, et surtout source de confusion. Cette nomenclature a changé avec le temps, la distance. Cette étude, basée sur une analyse de plus de deux cents documents divers regroupés dans quatre catégories: chaises tissées, chaises Windsor,, chaises de fantaisie, et le stock de chaise. Un certain chevauchement se produit à l'intérieur des groupes. Au cours de la période couverte, les sièges vernaculaires font partie de tous les ménages européens ainsi que de nombreuses entreprises et institutions.

Les fabrications communes à fond tissé étaient déjà sur le marché lorsque les artisans coloniaux introduisent la dénomination Windsor au milieu des années 1740. Dans les années 1780, la forme nouvelle était en chemin pour dominer le marché en langue vernaculaire. La même décennie a marqué l'introduction d'une autre forme assise, le fauteuil de fantaisie.

Ce siège élégant, qui offre la variété à la clientèle en couleur et en décoration, occupe bientôt une position prédominante dans le commerce et a eu un impact marqué sur la région de Windsor. Jusque-là, le vert de gris a prévalu dans les sièges Windsor. Le dossier fantaisie fourni de nouvelles orientations dans l'intérêt du marché à laquelle les fabricants de sièges s'adaptent rapidement.

En règle générale, chez les ménages de classe moyenne des années 1790, les utilisations communes meublent la cuisine, les modèles Windsor occupent la salle à manger, et les fauteuils fantaisie égayent le salon.

Les fauteuils communs bas

Les tabourets de cuisine et les dossiers lattés comportaient généralement des éléments similaires. La différence résidait dans le nombre de lattes de bois, l'étendue de tension au travail et à l'embellissement de surface, qui vont de l'absence de finition jusqu'au teinté de couleur, les pigments étant incorporés dans la résine, en passant par les surfaces peintes. Un nombre limité de sièges de bureau avec grands accoudoirs, ainsi que de réalisations pour enfants ont également été construits avec des lattes. Les éléments transversaux à l'arrière, souvent gradués en taille de haut en bas, présentent des profils arqués avec deux arches, elliptiques ou en forme tronquée. Pour des fins de référence et de codification de prix, les artisans ont souvent identifiés les dossiers à lattes par le nombre de traverses. Le prix augmentant proportionnellement.

Salomon Fussell, un fabricant de Philadelphie, a souvent acheté des pièces de ce type. On relève parmi les listes de ses stocks, des réalisations à bâtons rasé qui forment le cadre pour le tissage de l'assise. Le fabricant a également enregistré des modèles à fonds rembourrés permettant à l'occasion, l'identification d'un matériau tissé qu'on appelle aujourd'hui le splint.

Beaucoup de créations ont été colorées, peintes et vernies. Les références aux "structures blanches" , peintes, ou «teintées dans le bois», ont souvent été décrites dans le commerce.

Le "fauteuil président" Haven reçu des fournisseurs pour encadrer ses tabourets se composait de montants « long» (les parties arrières verticales), "courts" (pattes avant avec ou sans accoudoirs), "le dos" (lattes), et les lisses.

Les produits à dos "Banister", comme ceux avec le dossier à lamelles, furent introduits sur le marché des meubles américain dés le début début du dix-huitième siècle. Un travail plus élaboré a marqué leur construction, avec un prix proportionnellement plus élevé. Un certain nombre d'exemples provenant de Nouvelle-Angleterre non sculptés, comportant des sommets de l'arche supérieure finement ciselés.

L'exemple de d'arrangement de bureau illustré dans le mobilier ci-contre a été attribué à Andrew Durand (1702-1791) de Milford, dont les fils John (1735-1780) et Samuel I (1738-1829) lui succédèrent dans les affaires. Une chaise attribué au fils est proche dans la forme, en dehors de son remplacement par une lame embauchée pour une couronne. D'après une analyse des comptes de John, il semble que ce cadre est ce qu'il a décrit comme un "brun". Les références aux couleurs plutôt qu' aux modèle sont assez communes dans la comptabilité des artisans.

Les termes de "york" et " violon" semblent dans la plupart des cas, identifier le même schéma dans les dossiers des producteurs et des consommateurs. Lorsque les deux mots apparaissent dans la même facture, comme ils le font dans le mémorandum (de commande) d'Amos Denison Allen (1774-1855) et le livre de comptes de Samuel Durand, tous deux artisans de l'Est du Connecticut, ils représentent les différentes périodes de la tenue des enregistrements par chaque homme.

Le coût des produits york et dosseret violon était voisin. D'autres documents montrent que, dans ces deux catégories, le prix pourrait fluctuer, ce qui indique que les options étaient disponibles en termes d'embellissement structurel et de la surface.

A la boutique d'Elisée Hawley (1759-1850) à Ridgefield, leur coût variait dans une proportion de 20% chacun. En outre, un groupe identifié comme «vert» semble avoir été peint et non teinté, ou revêtu de couleurs de peinture bon marché, comme le noir ou brun.

Bien que le terme York soit très lié à la région côtière du Connecticut et de Rhode Island, son utilisation est moins fréquente que celui "dossier violon". Ce modèle de New York semble avoir donné lieu au sobriquet long york dans les régions de la côte nord du détroit de Long Island.

Meubles Windsor: Les années 1740 à 1799

Dans la nomenclature du dix-huitième siècle, le mobilier est relativement simple, car le nombre de modèles lancés sur le marché a été limité à la différence du dix-neuvième siècle. Le terme Windsor était le nom générique pour tous les motifs de cette construction, bien que le mot distingue souvent spécifiquement le fauteuil classique de la forme dite "président" dans des références détaillant des formes d'ébénisterie mixtes.

Le premier motif apparu sur le marché intérieur désignait une structure à retour haut en raison de sa grande hauteur. Aujourd'hui, ce terme a été obscurci par la propension à la fin du XIXe siècle des revendeurs à employer la terminologie "dossier peigne" qui se réfère à la pièce supérieure.

Le modèle à dossier haut était tout sauf la propriété d'un pauvre homme. Son coût égalait le salaires de trois jours d' un commerçant moyen. La plupart des acheteurs étaient des commerçants qui ont conservé quelques exemplaires pour leur usage personnel et d'autres expédiés aux clients. Charleston, en Caroline du Sud représentait un marché important où les marchands faisait leur publicité adossés à des tabourets Windsor en 1766. New York constituait un autre marché d'avant-guerre. Lorsque le riche marchand Quaker Walter Franklin est mort vers 1780, ses exécuteurs testamentaires énuméraient cinq Windsor à dossier hauts dans l'entrepôt

Certains étaient destinés uniquement à l'usage domestique. D'autres furent achetées pour le palais de justice en 1784 du comté de Newport , parmi lesquels celle décrite en tant que modèle vert par Aaron Lopez, un marchand de Newport, qui expédiait régulièrement au sud du mobilier.

Le vert était, en fait, la couleur commune de tous les sièges américains après la Révolution, donnant lieu partout à l' appellation "vertes". Stephen Girard, un prince marchand de Philadelphie, inclût une catégorie dans son système comptable pour "chaises vertes" en 1787. Le terme "Président" de Philadelphie se réfère au principal centre de production de modèles Windsor dans le dix-huitième siècle.

La fabrication et l'entretien de ces modèles donna lieu à la création de métiers d'ébénisterie hautement spécialisés, dont certains sont encore en activité de nos jours.